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        2024西泠春拍 | 浙江專題領銜江南文脈:古代書畫特別專題 最后征集中

        時間:2024/5/20 19:55:56  來源:西泠拍賣

          在二十周年之際,西泠拍賣以“學術指導拍賣”為宗旨,持續致力于引入地域美術專題,以拍賣推呈畫史。2024春拍,我們將根植于江南文脈,凸顯本地文化氣質,從浙派書畫擴展到整個江南地區,包括吳門、新安、松江等,以展現獨具代表性的江南畫壇。

          明清江南,不止是一個地理概念,而是一個行政概念,江、浙、皖水系繁多,交通便利,這三地的文人能夠經常往來,因此江南地區的藝術創作理論,一定程度上,有互通之處。

          對于一個畫家來說,地方性以及他在本地的師承,一定是首位的,如此便造就了不同地區之間不同的風格。不同地區的風格又會相互影響,有時候,某種風格在本地不再流行,隔段時間又被帶到了另一個地區,生根發芽,從畫史上看,就呈現出畫派的輪換與替位。

          通過觀察這些畫家群體的活動行跡,我們可以深刻認識到江南地區的相互融合、關聯。

          吳門作為明代中葉中國畫壇之主流,歷來備受關注,吳門是最重家學和師承。本次我們有幸征集到陳淳之子陳栝存世最晚年山水,也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。

        2024西泠春拍

        陳栝[明]  秋山平遠圖

        145×26.5cm

        部分重要出版、著錄

        1.《中國書畫家印鑒款識》下P1054-1055,第2號“子正氏”,第6號“陳栝之印”,第22號“陳栝”取自本拍品,文物出版社,1987年。

        2.《吳越所見書畫錄》卷二,陸時化撰,清乾隆懷煙閣刻本。

        3.《歷代著錄畫目》P299,金陵大學中國文化研究所,民國二十三年(1934)。

        4.《歷代流傳書畫作品編年表》P82,上海人民美術出版社,1963年。(此作為徐邦達著錄中標“*”之作品,即為過眼并認定為真跡)。

          是幅流傳有序,著錄累累。自清名士陸時化遞藏,有《吳越所見書畫錄》詳細著錄記載;后入民國時期,為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有并裝裱,且有吳湖帆題簽并鑒定為真跡;

          又經福開森、徐邦達鑒賞,其中徐邦達審定并標以星號,意為過眼且肯定為真跡,載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中,并在《古書畫過眼要錄》中詳細記載;

          且《中國書畫家印藏款識》收錄的陳栝款識以及2方自用印皆取自本軸,十分難得。

          陳淳少時受師門傳授,學黃公望、王蒙、倪瓚,筆意精工細致,作品洗練而純熟,中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬,開始變得逸筆草草。

          陳栝作為陳淳最為重要的代筆人,他的本件代表作條幅狹長,仿黃公望筆意,秋山平遠,空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動疏爽的風格,可見陳氏家學淵源。

          西泠拍賣近年力推浙派專題,十分搶眼。本場拍賣我們將視野拓展至浙江籍和活動于浙江的書畫家們。如“揚州八怪”之首金農,杭州人,晚年寓居揚州;著名宮廷畫家袁江,揚州人,曾長期活動于浙江。

        金農:從杭州到揚州

        2024西泠春拍

        金農(1687~1763) 谷雨新篁圖

        101.5×28cm

        詩文著錄:

        1.《題畫詩話》P79,四川美術出版社,1987年。

        2.《明清花鳥畫題畫詩選注》P210,四川美術出版社,1988年。

          金農早年讀書于學者何焯家,與“西泠八家”之一的丁敬比鄰,金農與丁敬、吳穎芳號稱“浙西三高士”。乾隆元年(1736)受裘思芹薦舉博學鴻詞科,入都應試未中,南歸后往返于揚、杭之間,是年起在揚州賣畫為生。

          金農早年與西泠八家之首丁敬有極深的情誼,又多識于古文奇字,一生游歷于三代秦漢之間的鐘鼎彝器碑刻之中,他充滿金石氣的藝術風格很大程度影響了揚州畫壇。

        本作用羅紋紙繪制,并配漆書長題

          金農64歲時開始認真畫竹,本作是其把“竹”作為畢生題材后的第一件重要作品。以羅紋紙繪就,并以漆書長題,書畫俱佳,品相完美,又經李筠庵題簽并舊藏,是為金農最具代表性的墨竹作品之一。

        袁江:從揚州到浙江

          袁江曾長時間在江浙一帶活動,他早期作品,多有描繪錢塘大潮的壯闊景色。袁江在康熙四十五年(1706),曾為畫家高其佩所作大幅繪畫烘染,當時高其佩任分巡浙江溫處道。

        2024西泠春拍

        袁江(?~1746后)  寒江雪景圖 

        204×101cm

        秦清曾舊藏,由其家屬友情提供。

          此袁江《寒江雪景圖》絹本巨幛,氣勢磅礡,意境深遠。渲染了僧舍飄雪、漁人晚歸的雪景詩境,恢弘的氣勢與避世般的清凈,完美與融洽地并存,成于乙巳春日(1725年),袁江借道北京直抵山西后作,屬于袁江盛年代表作。

          不論是從設色、筆墨還是構圖上看都屬于袁氏藝術成熟時期的難得佳作,對于研究袁江的繪畫風格和當時的歷史人文具有極高的價值。

          新安派作為吳派之后又一重要畫派,受吳門影響深遠,可以說新安派對倪瓚風格的推崇,是基于沈周對倪瓚風格的解釋。

          石濤是一位深刻締結著皖南與江蘇的人物,他常年居住安徽宣城,與宣城人梅清結為知音,又與新安派的主要成員都交往密切,且黃山也是石濤繪畫創作的主要母題之一。

        2024西泠春拍

        石濤(1642~1718) 隔岸歸帆圖

        55.5×33.5cm

        部分重要出版、著錄

        1.《石濤書畫集》第三冊圖81,香港開發股份有限公司,1969年。

        2.《清湘老人書畫編年》,張大千編,香港東方藝術公司,1978年。

        3.《新編中國名人年譜集成》第5輯 · 明末石濤上人朱若極年譜P26 ,臺灣商務印書館,1978年。

        4.《潘天壽美術文集》P145,人民美術出版社,1983年。

        5.《古書畫鑒定秘要》P318,青海人民出版社,1993年。

        6.《文物鑒定秘要》P385,貴州人民出版社,1994年。

          本次上拍的石濤《隔岸歸帆圖》,有諸多重要老出版和著錄,是石濤的重要代表作品。

          本作創作于己未年,即1679年,據文獻記載此年石濤應鐘山西天道院之情,離開宣城前往南京短暫居。此年夏天,石濤還玩了江蘇溧水縣,客居在永壽寺,并拜訪了祖琳禪師,為之作此圖以相贈。

          上款語山法師即法師祖琳,他是歙縣程氏子,順治中與兄百舸祖璉同師溧水永壽寺永泰,與石濤同屬臨濟(宗)南岳下三十六世,同為法門兄弟。

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