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        陳履生:尚可,尚可



        時間:2023/7/21 20:33:54 文章來源:陳履生美術館 

        與尚可在尚可畫展上

        “觀·想的表達——尚可作品展”7月19日在中國國家畫院開展

          尚可的風格是一目了然的。

          在現代水墨的范疇內,很多水墨畫家都在千方百計的顯現自己的風格和樣式,因此,風格和樣式對于現代水墨來說非常重要。尚可把現實生活做了碎片化的處理,即將一個真實的現實打碎而成為一個支離破碎的自我存在。在這樣一個碎片化的處理中,人們看到畫面中顯現出來的不管是古與今,不管是什么職業與什么狀態,以及人和物質世界中的各種所有,它們交織在一起,用不同的語言方式構造了一個屬于尚可的水墨世界。

          在尚可的水墨世界中,他千方百計的用碎片化的方式來解構生活中的所有,包括人物的造型,包括人的五官中一些具體的內容,它們都在碎片化的表現中讓人們看到了它的“碎”?!八椤痹谝酝乃囆g表現和批評中是一個帶有貶義的字眼,是一種缺點,而缺少整體的“碎”是很多畫家終生難以解決的問題??墒?,尚可卻利用了“碎”并成全了一個不同一般的整體表現。他最終表現出來的整體,哪怕是一種荒誕的,哪怕是一種后現代方式的(他并沒有去拼貼),都是用主動的構成來顯現出他對現實的一種認知。因此,尚可的形式感之強,也在現代水墨的表現中表現出了在傳統水墨基礎上的當代的發展。他從題材內容到表現方式以及個人風格的種種不同,正在于人們看到的現代化的多樣化發展。

          當然,每一位當代水墨畫家所表現出來的彼此的差異性,除了整體,往往還表現在一些非常小的方面。尚可風格所顯現出來的正在于他解構了現實生活中的所有內容,讓它們重新組合或拼接到一起,這種既把它碎片化,又把它做整合處理的方式,顯現了他的水墨在現代藝術或當代藝術發展中的一種特別的作為。因此,人們也能夠看到當代水墨在發展過程中,進入到21世紀以來,以尚可為代表的這樣一種風格的發展所顯現出來的當代樣式,它既不同于20世紀后期,也不同于21世紀初期當代藝術的發展狀態。這種在學院繪畫影響下的一種當代藝術的發展,所呈現出來的更加理性的一面,尚可的這樣一種個人風格中的理性化的處理,本質上是對現代生活的一種理解。而基于現實生活的這種理性化處理,哪怕是非常碎片化的對待或者處理的方式,都能讓人們看到數字化時代的影響,而數字化時代中的所有對于藝術的影響,對于藝術風格形成之間的關系問題,其中所表現出來的這個時代中的藝術與生活之間的關系最為重要。

          因此,所謂的尚可風格正是他表現出了這樣一種獨特的與生活之間的關系,所以,他的生活態度以及他的藝術態度,在其作品中的表現都呈現出了這樣一種讓我們值得研究的一種狀態,也是值得去關注的在當代藝術發展種的一個個案。他讓人們看到了當代水墨畫的發展在尚可身上的這樣一種特別的展現,顯然,這不同于過去人們所理解的藝術與生活的關系,更不是以往時代中所表現的藝術反映生活的畫面。它實際存在的多樣化的表現,讓我們看到了當代藝術以及當代水墨在新時代發展的可能性,尚可是一個非常好的例證。

        (本文根據2023年7月19日采訪錄音整理)

        公眾號ID:chenartmuseum


        用文化的步履陳說平生的堅守

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        The End

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